布拉姆斯風格
, 新古典樂派 領導者. 1833 年生於漢堡，父親是當地管弦樂團的低音提琴手，故布拉姆斯小時候便接受父親的指導學習音樂，後來改跟柯塞爾學習鋼琴。在柯塞爾的教導下，布拉姆斯技巧突飛猛進，並進而在柯塞爾的介紹下拜在漢堡首屈一指的音樂家馬克斯森門下，學習古典風格的作品。 布拉姆斯二十歲時與好友小提琴 ...,二十歲的布拉姆斯以三首《鋼琴奏鳴曲》（Op. 1, 2 & 5）成功地向世人宣示他的企圖心。這些初試啼聲的作品，以其複雜的織體與飽滿的響度被稱之為「交響式的風格」，琴藝超卓的布拉姆斯驅使鋼琴發出足以比擬整個管弦 樂團的幅度和聲響，，管弦樂作品創作前先以雙鋼琴版本為之也是布拉姆斯日後的習慣。三對二節奏(Hemiola)疊置的 ... , 第四號交響曲第一樂章毫無序奏的第一主題哀傷地引人落淚，到了偉大的第二樂章後，善用弦樂撥弦特性與旋律風格的成功結合，我個人認為這樂章比著名第四樂章還令我感動。第三樂章的樂風是極盡奔放之能事，加上三角鐵更有節慶的意味，偏偏布拉姆斯以一個沉重地不得了的夏康舞曲結束。我認為首交響曲的第二 ...,约翰内斯·布拉姆斯（Johannes Brahms，1833-1897），德国古典主义最后的作曲家，出身于汉堡的一个音乐家庭。早年曾从戈 ... 目录. 1 作品风格; 2 主要作品 ... 布拉姆斯的作品兼有古典手法和浪漫精神，极少采用标题，交响作品中模仿贝多芬的气势宏大，然而笔法工细，情绪变化多端，时有牧歌气息的流露，仍带有自己特点。他的作品 ... , 布拉姆斯深受貝多芬影響，他主張回到古典主義，回到巴赫、貝多芬的音樂，對浪漫樂派音樂家的風格和標題音樂產生反感，華格納使浪漫派音樂發展到巔峰，而布拉姆斯則創導了新古典樂派，形成了兩個流派。而布拉姆斯的代表作「第一號交響曲」是繼貝多芬的「第九號交響曲」的大傑作，有人稱其為「第十號交響曲」，深 ...,誠如我常發現音樂家在他們的後期作品中，往往會出現無比的心靈提躍升光輝，布拉姆斯的後期音樂作品一樣有這種心靈的光輝。嚴格來說，布拉姆斯後期風格中主要的『無限低音』風格在OP.79兩首狂想曲與第二號鋼琴協奏曲中己有表現，但一般分類法都是以op.111弦樂五重奏為分野，由op.114開始布拉姆斯出現一種與先前作品完全 ... ,出生於德國漢堡的布拉姆斯，被視為古典主義的最後傳人，當年輕的布拉姆斯與舒曼夫婦首次會面交流之後，舒曼在其音樂期刊撰文稱布拉姆斯是古典音樂的救世主。 ... 他與克拉拉之間來往的信件大都燒毀，因此後人無法完全了解他們之間親密的程度，這也成為布拉姆斯音樂的獨特風格，一種充滿壓抑的狂熱感情，樂曲總是在歷經不斷 ... ,D大調第二號，特有的田園風格，也被稱為布拉姆斯的田園交響曲，至於第三號其雄渾的氣勢也常與貝多芬第三號英雄相題並論。 布拉姆斯的交響曲天性認真；嚴於自我批評的布拉姆斯對待交響曲寫作謹慎小心，被一種「不准落在貝多芬的交響曲造詣之下」的責任感所束縛住。早期作品只有兩首小夜曲（D大調，Op.11，1858和A大 ...
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 布拉姆斯風格 相關參考資料
Chapter 11 Johannes Brahms 約翰‧布拉姆斯(1833—1897)
http://www2.ouk.edu.tw 布拉姆斯
新古典樂派 領導者. 1833 年生於漢堡，父親是當地管弦樂團的低音提琴手，故布拉姆斯小時候便接受父親的指導學習音樂，後來改跟柯塞爾學習鋼琴。在柯塞爾的教導下，布拉姆斯技巧突飛猛進，並進而在柯塞爾的介紹下拜在漢堡首屈一指的音樂家馬克斯森門下，學習古典風格的作品。 布拉姆斯二十歲時與好友小提琴 ... http://www2.ouk.edu.tw 分為三個「面向」的布拉姆斯鋼琴創作@ 珍珠村民愛樂人:: 隨意窩Xuite日誌
二十歲的布拉姆斯以三首《鋼琴奏鳴曲》（Op. 1, 2 & 5）成功地向世人宣示他的企圖心。這些初試啼聲的作品，以其複雜的織體與飽滿的響度被稱之為「交響式的風格」，琴藝超卓的布拉姆斯驅使鋼琴發出足以比擬整個管弦 樂團的幅度和聲響，，管弦樂作品創作前先以雙鋼琴版本為之也是布拉姆斯日後的習慣。三對二節奏(Hemiola)疊置的 ... http://blog.xuite.net 綜論布拉姆斯 - 中時部落格 - 中時電子報
第四號交響曲第一樂章毫無序奏的第一主題哀傷地引人落淚，到了偉大的第二樂章後，善用弦樂撥弦特性與旋律風格的成功結合，我個人認為這樂章比著名第四樂章還令我感動。第三樂章的樂風是極盡奔放之能事，加上三角鐵更有節慶的意味，偏偏布拉姆斯以一個沉重地不得了的夏康舞曲結束。我認為首交響曲的第二 ... http://newsblog.chinatimes.com 约翰内斯·布拉姆斯_百度百科
约翰内斯·布拉姆斯（Johannes Brahms，1833-1897），德国古典主义最后的作曲家，出身于汉堡的一个音乐家庭。早年曾从戈 ... 目录. 1 作品风格; 2 主要作品 ... 布拉姆斯的作品兼有古典手法和浪漫精神，极少采用标题，交响作品中模仿贝多芬的气势宏大，然而笔法工细，情绪变化多端，时有牧歌气息的流露，仍带有自己特点。他的作品 ... https://baike.baidu.com 新古典主義的主要人物：布拉姆斯| 古文明| 大紀元
布拉姆斯深受貝多芬影響，他主張回到古典主義，回到巴赫、貝多芬的音樂，對浪漫樂派音樂家的風格和標題音樂產生反感，華格納使浪漫派音樂發展到巔峰，而布拉姆斯則創導了新古典樂派，形成了兩個流派。而布拉姆斯的代表作「第一號交響曲」是繼貝多芬的「第九號交響曲」的大傑作，有人稱其為「第十號交響曲」，深 ... http://www.epochtimes.com 布拉姆斯的後期音樂心靈初探
誠如我常發現音樂家在他們的後期作品中，往往會出現無比的心靈提躍升光輝，布拉姆斯的後期音樂作品一樣有這種心靈的光輝。嚴格來說，布拉姆斯後期風格中主要的『無限低音』風格在OP.79兩首狂想曲與第二號鋼琴協奏曲中己有表現，但一般分類法都是以op.111弦樂五重奏為分野，由op.114開始布拉姆斯出現一種與先前作品完全 ... http://life.fhl.net 浪漫時期-布拉姆斯
出生於德國漢堡的布拉姆斯，被視為古典主義的最後傳人，當年輕的布拉姆斯與舒曼夫婦首次會面交流之後，舒曼在其音樂期刊撰文稱布拉姆斯是古典音樂的救世主。 ... 他與克拉拉之間來往的信件大都燒毀，因此後人無法完全了解他們之間親密的程度，這也成為布拉姆斯音樂的獨特風格，一種充滿壓抑的狂熱感情，樂曲總是在歷經不斷 ... http://web.arte.gov.tw 约翰内斯·勃拉姆斯- 维基百科，自由的百科全书
D大調第二號，特有的田園風格，也被稱為布拉姆斯的田園交響曲，至於第三號其雄渾的氣勢也常與貝多芬第三號英雄相題並論。 布拉姆斯的交響曲天性認真；嚴於自我批評的布拉姆斯對待交響曲寫作謹慎小心，被一種「不准落在貝多芬的交響曲造詣之下」的責任感所束縛住。早期作品只有兩首小夜曲（D大調，Op.11，1858和A大 ... https://zh.wikipedia.org |