布拉姆斯華格納
開頭是李斯特的「送葬」（Funérailles），接著是華格納的「齊格飛牧歌」（Siegfried Idyll），然後一連安排七首布拉姆斯的小品，最後再補上兩首李斯特 ..., 作者從作曲家華格納對這一問題的思考出發，論述了德意志民族主義的形成，以及如何藉由政治與文化的區隔，以對「文化國」的認同取代對「政治國」 ..., 上篇請見：【投書】也談「什麼是德意志」──兼論華格納與布拉姆斯（上） 華格納這位肆無忌憚的天才，心心念念的是德國人内在的自由，一心一意想要 ..., 一、大師不怕出身低，就怕看到不乾淨布拉姆斯出生的1833年，此時他所 ... 華格納與李斯特的「新德意志樂派」傳聲筒，布拉姆斯、姚阿幸、克拉拉這派 ...,他的「宿敵」華格納一語中的：「布拉姆斯的音樂形式是舊的，但內行人可以看出新意！」 因為選擇扮演「歷史的局外人」，布拉姆斯自由卻孤獨，不過孤獨也換得了屬於自己 ... , 因為鋼琴的音低了半音，而且已來不及調音了，布拉姆斯一點也不緊張， ... 【大紀元1月30日訊】19世紀中期後，德國浪漫樂派風行，華格納、白遼士與 ...,新德意志樂派的領軍人物包括李斯特和華格納，雖然布拉姆斯讚賞華格納的部分音樂，也欽佩李斯特的鋼琴才能，但他與二人的作曲理念上依然有著鴻溝，這也引發了 ... , 19世紀中期後，德國浪漫樂派風行，華格納、白遼士與李斯特等人，正如火如荼的活躍著，卻也有人對其產生反感，而親近古典樂派與.,布拉姆斯的作品大多以古典樂派的和聲基礎為重，不濫用華格納等人慣用的半音. 階和聲；而在樂曲形式上，他對於先前古典樂派流傳下來的模式一直固執地堅持.
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新德意志樂派的領軍人物包括李斯特和華格納，雖然布拉姆斯讚賞華格納的部分音樂，也欽佩李斯特的鋼琴才能，但他與二人的作曲理念上依然有著鴻溝，這也引發了 ... https://zh.wikipedia.org 浪漫主義音樂大師布拉姆斯| 台灣大紀元
19世紀中期後，德國浪漫樂派風行，華格納、白遼士與李斯特等人，正如火如荼的活躍著，卻也有人對其產生反感，而親近古典樂派與. https://www.epochtimes.com.tw 篇名： 向古典樂派最後傳人致敬： 布拉姆斯之生平探析
布拉姆斯的作品大多以古典樂派的和聲基礎為重，不濫用華格納等人慣用的半音. 階和聲；而在樂曲形式上，他對於先前古典樂派流傳下來的模式一直固執地堅持. https://www.shs.edu.tw |