宋詞詞序
跳到 词派出处 - 明确提出词分婉约、豪放者，一般认为是明人张綖。词本为合乐而歌，娱宾遣兴，内容不外离愁别绪，闺情绮怨。五代即已形成以《花间集》和李煜词为代表的香软词风。故明人以婉约派来概括这一类型的词风。但内容比较狭窄，人们形成了以婉约为正的观念。婉约词风长期支配词坛，直到南宋，姜夔、吴文英、张炎等大批词 ... ,朱彝尊〈陳緯雲紅鹽詞序〉云「假閨房兒女子之言，通之於〈離騷〉變. 雅之義，此尤不得志於時者所宜寄情焉耳」. ；這不獨是針對某家而言，更是對一般詞的. 創作或批評常用的方法與觀念。南宋詞家善長調、好詠物，是詞學史上普遍的認定。長調講. 求設色與鋪敘，脈絡貫串，故宜於使事用典，寫物以言情。楊宿珍〈觀物思想的具現──詠. ,東坡詞清麗舒徐，「逸懷浩氣超然乎塵垢之外」(胡寅〈酒邊詞序〉). ，雖. 有不諧音律者，但「橫放傑出，自是曲子中縛不住者」(晁補之語) 。就詞史. 意義言，論者以為北宋詞風至東坡而有了重要改變，內容漸趨豐富，體勢更見恢. 張，終得超越「胡夷里巷之曲」之出身，成為文人抒情寫志之新體裁，不但影響. 南渡詞壇，並開南宋辛棄疾一派，合 ... ,《宋词一万首》北京燕山出版社出版，宋代是词的国度，词的世界；宋代唯有词的兴盛与繁荣，才显示了与前朝和后代文学现象的不同特征以及不可取代的一代独有的文化艺术现象。宋代也只有词才在中国文化或世界文化史上占有独特的位置，致使宋人爱词，后人爱词；文人爱词，武人爱词。由于词的题材广泛，技巧多样，又导致老人爱 ... ,其形、其韵、其质、其神、其风空前绝后，故此，工国维在《宋元戏曲史·序》中云：“凡一代有一代之文学，楚之骚、汉之赋、六朝之骈语、唐之涛、宋之词、元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”毛晋《宋名家词序》云：“夫词至宋人而词始霸。曼衍繁昌至宋而词之名始大备。”《四库全书总目提要·钦定词谱》：云“词萌于唐，而大盛于宋。” ... ,胡寅《酒边词序》因此盛称苏词“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀豪气超乎尘埃之外。”词至东坡，其体始尊。再次，苏轼改造了词风。出现在苏轼词中的往往是清奇阔大的景色，词人的旷达胸襟也徐徐展露在其中。传统区分宋词风格，有“婉约”、“豪放”之说，苏轼便是“豪放”词风的开创者。凡此种种“诗 ... ,1.進入>蘇軾，查詢。蘇軾366闋詞3.下方有詞題(序)欄。先判斷詞序單詞單句為詞題，不用計算，如〈念奴嬌〉赤壁懷古。※數句組成為詞序，如〈水調歌頭〉丙辰中秋，歡引達旦，大醉。作此篇，兼懷子由。5.統計後可得蘇軾詞序內容與數量。http://cls.admin.yzu.edu.tw/TST/home.htm2.作者鍵入-->蘇軾，查詢。蘇軾366闋詞3.下方有詞題(序)欄 ... , 詞題和詞序的使用. 一、詞題的使用. 唐宋詞家作詞，多只標出詞牌，不用詞題。不過，有時爲了說明作詞的因緣及背景，或在詞牌下加一詞題。唐韓翃作《章台柳》，即加詞題《寄柳氏》於後。宋代蘇軾、辛棄疾，作詞既多，亦喜用詞題。詞題的作用，是點明由詞中難以看出的創作背景或吟詠物件。下面以辛棄疾詞爲例，看看詞 ...,关键词词序功能发展地位. 词在其发展的历程中, 大体经历了从有调无题到有调有题的变化, 进而又从有题无. 序到有小序① 出现, 宋词大家如苏轼、辛弃疾、 姜夔, 词序更成为其词作的重要组成. 部分, 甚至是点睛之妙笔, 精制之美文。但综观历来的词学研究和文体研究, 有关宋词. 词序的专论很少, 鉴于此, 草成此文, 望能得到同好的赐教。 ,顧起綸曰：「唐人作長短句乃古樂府之濫觴也，李白首倡憶秦娥淒椀流麗，頗真其妙，世傳太白所作，上有桂殿秋、清平樂等，亦有以太白時，尚無詞體，是後人依託者，或以菩薩蠻為溫飛卿作，然湘山野錄謂魏泰輔得古風集於曾子宣家，正以菩薩蠻是太白作，则流傳亦已久矣。」（汪中注譯。宋詞三百首。三民書局出版。1981）. 词的演化发展 ...
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 宋詞詞序 相關參考資料
婉约派（中国宋词流派）_百度百科
跳到 词派出处 - 明确提出词分婉约、豪放者，一般认为是明人张綖。词本为合乐而歌，娱宾遣兴，内容不外离愁别绪，闺情绮怨。五代即已形成以《花间集》和李煜词为代表的香软词风。故明人以婉约派来概括这一类型的词风。但内容比较狭窄，人们形成了以婉约为正的观念。婉约词风长期支配词坛，直到南宋，姜夔、吴文英、张炎等大批词 ... https://baike.baidu.com 宋詞之美 - 國立臺灣大學
朱彝尊〈陳緯雲紅鹽詞序〉云「假閨房兒女子之言，通之於〈離騷〉變. 雅之義，此尤不得志於時者所宜寄情焉耳」. ；這不獨是針對某家而言，更是對一般詞的. 創作或批評常用的方法與觀念。南宋詞家善長調、好詠物，是詞學史上普遍的認定。長調講. 求設色與鋪敘，脈絡貫串，故宜於使事用典，寫物以言情。楊宿珍〈觀物思想的具現──詠. http://ocw.aca.ntu.edu.tw 宋詞之美 - 臺大開放式課程 - 國立臺灣大學
東坡詞清麗舒徐，「逸懷浩氣超然乎塵垢之外」(胡寅〈酒邊詞序〉). ，雖. 有不諧音律者，但「橫放傑出，自是曲子中縛不住者」(晁補之語) 。就詞史. 意義言，論者以為北宋詞風至東坡而有了重要改變，內容漸趨豐富，體勢更見恢. 張，終得超越「胡夷里巷之曲」之出身，成為文人抒情寫志之新體裁，不但影響. 南渡詞壇，並開南宋辛棄疾一派，合 ... http://ocw.aca.ntu.edu.tw 宋词一万首(豆瓣) - 豆瓣读书
《宋词一万首》北京燕山出版社出版，宋代是词的国度，词的世界；宋代唯有词的兴盛与繁荣，才显示了与前朝和后代文学现象的不同特征以及不可取代的一代独有的文化艺术现象。宋代也只有词才在中国文化或世界文化史上占有独特的位置，致使宋人爱词，后人爱词；文人爱词，武人爱词。由于词的题材广泛，技巧多样，又导致老人爱 ... https://book.douban.com 宋词一万首_百度百科
其形、其韵、其质、其神、其风空前绝后，故此，工国维在《宋元戏曲史·序》中云：“凡一代有一代之文学，楚之骚、汉之赋、六朝之骈语、唐之涛、宋之词、元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”毛晋《宋名家词序》云：“夫词至宋人而词始霸。曼衍繁昌至宋而词之名始大备。”《四库全书总目提要·钦定词谱》：云“词萌于唐，而大盛于宋。” ... https://baike.baidu.com 宋词（中国文学）_百度百科
胡寅《酒边词序》因此盛称苏词“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀豪气超乎尘埃之外。”词至东坡，其体始尊。再次，苏轼改造了词风。出现在苏轼词中的往往是清奇阔大的景色，词人的旷达胸襟也徐徐展露在其中。传统区分宋词风格，有“婉约”、“豪放”之说，苏轼便是“豪放”词风的开创者。凡此种种“诗 ... https://baike.baidu.com 蘇軾所作的宋詞有詞序的有幾闕? | Yahoo奇摩知識+
1.進入>蘇軾，查詢。蘇軾366闋詞3.下方有詞題(序)欄。先判斷詞序單詞單句為詞題，不用計算，如〈念奴嬌〉赤壁懷古。※數句組成為詞序，如〈水調歌頭〉丙辰中秋，歡引達旦，大醉。作此篇，兼懷子由。5.統計後可得蘇軾詞序內容與數量。http://cls.admin.yzu.edu.tw/TST/home.htm2.作者鍵入-->蘇軾，查詢。蘇軾366闋詞3.下方有詞題(序)欄 .... https://tw.answers.yahoo.com 詞題和詞序的使用_花溪闲客_新浪博客
詞題和詞序的使用. 一、詞題的使用. 唐宋詞家作詞，多只標出詞牌，不用詞題。不過，有時爲了說明作詞的因緣及背景，或在詞牌下加一詞題。唐韓翃作《章台柳》，即加詞題《寄柳氏》於後。宋代蘇軾、辛棄疾，作詞既多，亦喜用詞題。詞題的作用，是點明由詞中難以看出的創作背景或吟詠物件。下面以辛棄疾詞爲例，看看詞 ... http://blog.sina.com.cn 论宋词小序
关键词词序功能发展地位. 词在其发展的历程中, 大体经历了从有调无题到有调有题的变化, 进而又从有题无. 序到有小序① 出现, 宋词大家如苏轼、辛弃疾、 姜夔, 词序更成为其词作的重要组成. 部分, 甚至是点睛之妙笔, 精制之美文。但综观历来的词学研究和文体研究, 有关宋词. 词序的专论很少, 鉴于此, 草成此文, 望能得到同好的赐教。 http://res.guoxueyuan.com 词(文学) - 维基百科，自由的百科全书
顧起綸曰：「唐人作長短句乃古樂府之濫觴也，李白首倡憶秦娥淒椀流麗，頗真其妙，世傳太白所作，上有桂殿秋、清平樂等，亦有以太白時，尚無詞體，是後人依託者，或以菩薩蠻為溫飛卿作，然湘山野錄謂魏泰輔得古風集於曾子宣家，正以菩薩蠻是太白作，则流傳亦已久矣。」（汪中注譯。宋詞三百首。三民書局出版。1981）. 词的演化发展 ... https://zh.wikipedia.org |